Feria Internacional del Libro de Guadalajara

Prensa

Guadalajara, Jalisco, a 02 de diciembre de 2025

La literatura también se mide en decibeles: regresa el Foro Audio de la FIL

Las actividades del segundo Foro Audio de la FIL cerraron con la primera edición de premios dedicados a producciones destacadas del formato

Hace un año se llevó a cabo por primera vez el Foro Audio FIL, enfocado en el audiolibro. El espacio fue creado gracias a la colaboración entre la Feria Internacional del Libro de Guadalajara y la Editorial audiolibre, y ya muestra claras señales de crecimiento en su segunda edición, según compartió Elena Bazán (líder de Producción Editorial de audiolibre): recibirá a 27 participantes de siete países (Estados Unidos, México, Colombia, Brasil, España, Alemania y Suecia), que presentarán tres paneles, dos keynotes y dos talleres gratuitos (con registro previo). A diferencia de 2024, se añadieron actividades enfocadas en la producción de audiolibros y pódcast.

Bajo el título "Exploración de regiones sonoras, audiencias y formatos en audio" se inauguró el foro, consistente en una serie de mesas breves que dio un panorama del mercado de este formato de libro en diferentes regiones, y lo que se puede aprender de los participantes para impulsarlo en otras.

La primera, "¿Qué nos enseñan los vikingos? Lecciones desde los mercados de audio más desarrollados del mundo", corrió a cargo del brasileño Carlo Carrenho, especialista en el audiolibro y cofundador de Pop Stories (editorial digital de audiolibros con sede en Río de Janeiro), que radica en Suecia desde hace ocho años con su familia. Con algunas dispositivas decoradas con el escudo del Cruz Azul, compartió cómo funciona el mercado de los audiolibros en aquel país. Sus hallazgos mostraron que es uno de los formatos de libro más prósperos, con un crecimiento considerable desde 2015. El año pasado, indicó, 62 por ciento de ventas de títulos fueron en audiolibros (contra 33 por ciento de impresos y 3 por ciento de eBooks), así que los suecos prefieren escuchar que leer.

La teoría de Carrenho es que esto ocurre porque existe una tradición muy arraigada de lectura en voz alta a los niños, así que están acostumbrados a que las historias que consumen sean orales. Además, el servicio de la Internet es sumamente rápido y eficiente, por eso prefieren tener un servicio de streaming de libros en lugar de uno en el que los descarguen, ya que realmente están disponibles donde quiera que se encuentren. El método favorito de compra son las suscripciones, como con los servicios de streaming, y los géneros favoritos son de la ficción.

Otro aspecto a considerar es que desde 2005 existe Storytel, una iniciativa sueca que creció poco a poco y ahora ya está disponible en otros mercados (quizá unas de las razones por las que Kindle, de Amazon, nunca llegó a ese país), y las diferentes editoriales han hecho trabajo en conjunto en varias oportunidades, como cuando Spotify lanzó su servicio de audiolibros en Suecia, apenas hace unas semanas. Carrenho agregó que esta tendencia sueca se ve más o menos replicada en otros países de aquella zona de Europa: Noruega, Dinamarca y Finlandia, donde el audiolibro sigue estando debajo del impreso, pero muy por encima del electrónico, y se despidió no sin antes reafirmar su admiración por el Cruz Azul, y preguntar si había algún fan de las Chivas (nadie respondió).

En el panel moderado por Marifé Boix García, vicepresidenta para el Sur de Europa y América Latina de la Feria de Fráncfort, se habló de cómo se comporta el audiolibro en cuatro regiones: Estados Unidos (gracias a los comentarios de Michele Cobb, de Forté Business Consulting), Alemania (de la mano de Tina Jürgens, de Zebralution), Brasil (con la participación de Camila Leme, de Skeelo, la app de libros más grande del mundo) y América Latina (con lo que José Alberto Parra, de Editorial Planeta, compartió). Estados Unidos y Alemania parecen ser los territorios con el mercado más maduro, gracias a los servicios de suscripción, la popularidad de los pódcast y, en el caso del país teutón, a su tradición de audiodramas de la radio que se producían desde 1920.

Para el caso de Brasil y América Latina el panorama es distinto: la penetración de esta forma audible es más reciente y uno de los mayores retos no es a la resistencia al formato, que de acuerdo con los hallazgos de Parra, no es lo mismo que pasó con el libro electrónico hace doce años, sino más bien a lo costoso de su producción. El mayor reto, entonces, es la inversión, por eso la cantidad de ejemplares no es tan numerosa como en Europa, a pesar de que está en aumento. Skeelo, explicó Leme, ha intentado un modelo de negocio un poco diferente a las aplicaciones de suscripciones o de música: ofrecer los audiolibros como un beneficio al contratar servicios como la Internet. Alrededor de unas 200 empresas de diferentes giros han hecho dupla con Skeelo, y eso ha marcado la diferencia en su crecimiento.

Cobb añadió que las editoriales están perdiendo la oportunidad de acercarse a sus lectores para hablarles de los audiolibros, a los que no impulsan de la misma manera que sus versiones impresas o electrónicas. "Deberíamos seguir el ejemplo de los pódcast", sugirió, pues han demostrado que crean conexiones más significativas con su público, aumentando sus seguidores en diferentes redes sociales, presencia en eventos, venta de memorabilia y otros productos derivados de sus contenidos.

La jornada continuó con el mismo modelo de mesas rápidas: "Crear para infancias: audiolibros y la promesa de una nueva audiencia", "El crecimiento de la industria editorial en español a través del audio", "Pódcast & libros" y "¿Leer, narrar o actuar? La voz y su impacto en la obra sonora", con la participación de profesionales como Adriana Pacheco, fundadora y productora del pódcast Hablemos, escritoras; Daniel Cladera, de Audible; Juliana Rueda, fundadora y CEO de Miutbooks e EARS, y Álvaro Ortiz, director de contenido en Editorial audiolibre.

Para cerrar la jornada, se entregó el primer Premio Bookwire Audiolibro 2025, que reconoce las producciones del formato en español, celebrando la diversidad de acentos e historias. Para comenzar, se mencionó a las producciones reconocidas en las categorías Audiolibro Más Votado por el Público: Hamnet, de Maggie O’Farell, narrado por Nikki García, editado por Libros del Asteroide; Adaptación Libre de Derechos: La celestina, grabación directa de una puesta en escena con 16 actores, Penguin Random House; Mejor Diseño Sonoro, Amor tumbado, versión mexicanizada de Romeo y Julieta, de Alejandro Carrillo y César Gándara, editada por audiolibre, y la única producción concebida desde el inicio como audiolibro; Mejor Voz del Año para Los colmillos del lince, de Karin Smirnoff, narrado por Miguel Ángel Jenner (la voz de Samuel L. Jackson en España).

El ganador a Mejor Audio Libro del Año, de acuerdo con el público y el jurado, fue de nuevo Hamnet.

Los dos talleres del Foro Audio se inician el miércoles 3 de diciembre: "Cómo crear un pódcast sobre libros", impartido por Natali Stein y Manuela Walfenzao, y "De la solicitud a la producción a la entrega. ¿Cómo se pide, produce y califica un audiolibro?", con la guía de Estefanía Rosas-Priego y Eric Dabdoub.